Лоренц Холдер: история создания снимка, объединяющего в себе архитектуру и спорт

«Я не занимаюсь традиционной съемкой динамичных видов спорта. Я бы сказал, что я работаю в стиле художественной экшн-фотографии, — говорит амбассадор Canon Лоренц Холдер. — Однажды меня спросили, каким должен быть идеальный снимок, на котором передана динамика спорта. Для меня это изображение, которое люди повесили бы на стену, даже если бы на нем не было спортсмена. Если вам удалось запечатлеть обстановку и "встроить" в нее спортсмена, на мой взгляд, вас можно поздравить с созданием идеального динамичного кадра».

Лоренц хорошо известен своим уникальным стилем съемки пейзажей и архитектуры; на своих фотографиях он сочетает четкие линии, эстетику окружающей обстановки и драматизм динамичных видов спорта. Его портфолио пестрит разнообразными работами — скейтбордисты, выполняющие трюки на фоне живописных озер, профессионалы BMX, балансирующие возле архитектурных шедевров, а также сноубордисты на горных вершинах и многое другое. Его уникальные фотографии позволили ему привлечь к себе внимание коммерческих заказчиков, включая спортивные бренды и автопроизводителей, и в результате он регулярно работает над интересными проектами по всему миру.

Когда он наткнулся на фотографию этого виадука в Интернете и увидел геометрические формы, похожие на оптическую иллюзию, он сразу же задумался о том, какой снимок можно сделать в этой локации. «Я был поражен; это место выглядело столь сюрреалистично, что сперва я подумал о возможной фотоманипуляции. Но стоит посмотреть на фотографию в течение нескольких секунд, и ты понимаешь, что на ней происходит. Этот снимок отпечатался в моей голове, и я понял, что должен поехать туда и сделать хорошую фотографию».

Опоры виадука Балкомба, расположенного в графстве Западный Суссекс, Англия, выполнены в форме половинчатых арок, и это место выглядело так, будто по нему легко сможет проехать скейтбордист. Лоренц дождался, пока солнце опустится немного ниже и подсветит одну сторону каждой из арок для создания особенного орнамента. «Я продумывал изображения в мыслях, размышлял над ракурсами и композицией, — говорит Лоренц. — В большинстве случаев кадр, над созданием которого я работаю, в предварительном варианте уже есть в моей голове. Камеры и объективы — это те инструменты, которые я использую, чтобы сложить элементы мозаики воедино».

Лоренц взял с собой камеру Canon EOS 5D Mark IV с объективом Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM (в продаже доступно новое поколение: Canon EF 70-200mm f/2.8L IS III USM) и вместе со скейтбордистом из Германии и атлетом Red Bull Владиком Шольцем решил реализовать свою творческую задумку.

«Объектив 70–200 мм всегда со мной, и любой фотограф мира спорта подтвердит, что он является оптимальным решением. «Этот объектив у меня уже 10 лет, и он до сих пор работает идеально — настоящий шедевр фотоинженерии», — говорит немецкий фотограф. — Я взял с собой объектив 200–400 мм для съемки через все арки, а это целых 400 метров; для такой съемки требуется как большое фокусное расстояние, так и диафрагма f/4, иначе мне не хватило бы света. Камера Canon EOS 5D Mark IV покорила меня отличными результатами при высоких значениях ISO, а также широким динамическим диапазоном».

С самого начала стало очевидно, что ехать на скейтборде по арке сложнее, чем ожидалось, — и это несмотря на то, что компанию фотографу составил лучший уличный скейтбордист Германии. Из-за недостаточной ширины арок было непонятно, сможет ли Владик проехать по одной из них, но он освоился и уже через некоторое время стал уверенно выполнять некоторые трюки. В то же время Лоренц, который предпочитает не снимать в режиме серийной съемки, должен был точно выбирать момент для создания одиночных кадров.

Лоренц хотел, чтобы солнечный свет попал на левый изгиб нижних арок виадука и помог отразить на снимке симметрию. Это означало, что для съемок можно было использовать только небольшой промежуток времени, пока солнце не опустится слишком низко. Пока освещение было слишком резким, фотограф экспериментировал со съемкой через несколько арок виадука с помощью объектива Canon EF 200-400mm f/4L IS USM с телеконвертером 1,4x. «Телеобъектив сжимает глубину резкости, сжимает арки в одну плоскость, создавая эффект сюрреалистичности», — описывает он, объясняя свой выбор объектива.

По мере того как свет становился все мягче, у Лоренца формировалась итоговая творческая задумка для фотографии. Владик надел красную толстовку, чтобы выделяться на фоне, а Лоренц заменил объектив на Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM.

«Моя цель — использовать камеру для создания изображений, которые я придумываю в своих мыслях, но для этого требуется и некоторая степень везения. Я более чем счастлив, что все так удачно сложилось, и мы смогли сделать фотографию, о которой я так долго мечтал».

По словам Лоренца, создание таких фотографий стало возможным благодаря техническому прогрессу. «Даже пару лет назад мне бы не удалось сделать такой снимок. При работе со столь высоким значением ISO изображения выглядели бы слишком зернистыми. Я бы не смог в достаточной степени подсветить виадук, и пришлось бы пожертвовать глубиной резкости».

«В камере Canon EOS 5D Mark IV мне по-настоящему нравится невероятный динамический диапазон. На левой части изображения было довольно много света, в то время как на правой — довольно глубокие тени, но мне удалось сохранить детализацию большинства кирпичей арки. Нам пришлось установить более высокое значение ISO, и результат получился потрясающим — зернистости на снимке практически не видно».

Поскольку в его распоряжении есть такие камеры, как Canon EOS R6 и EOS R5, у него появилось еще больше возможностей. «Когда я смотрю через зеркальную камеру, я вижу реальный мир, однако когда я смотрю в видоискатель камеры системы EOS R, мир кажется еще более ярким, чем в реальности, — говорит Лоренц. — Это помогает лучше видеть в темноте. Лучше видна композиция кадра, и фокусировка также становится легче. Это огромное преимущество — иметь возможность видеть в темноте без необходимости в ярком освещении».

«Обычно во время съемок динамичных видов спорта я никогда не использую автофокусировку, поскольку я точно знаю, где спортсмен окажется в следующий момент, и заранее фокусируюсь на этой точке. Разумеется, если не знать, какие движения совершит спортсмен и где он окажется через секунду, то все гораздо сложнее, однако с помощью системы автофокусировки EOS R6 или EOS R5, я могу сосредоточиться на композиции кадров и быть абсолютно уверенным в том, что спортсмен окажется в фокусе. Я полностью доверяю этим камерам».

Несмотря на то, что Лоренцу удалось реализовать эту творческую задумку, он и не думает останавливаться на достигнутом. «Я всегда нахожусь в поисках идеального изображения. Иногда я думаю о фотографиях ночью и не могу уснуть. Это то, что меня вдохновляет; я думаю, это путешествие никогда не закончится».